Properzia de’ Rossi, prima femeie sculptor din Italia renascentistă

Properzia de’ Rossi (c. 1490 – 1530) a fost un sculptor italian revoluționar al Renașterii. S-a născut la Bologna și era fiica lui Giovanni Martino Rossi da Modena, un notar. În mod neobișnuit pentru artistele moderne timpurii, ea nu era fiica unui artist. Ea a studiat pictura, muzica, dansul, poezia și literatura clasică. De asemenea, a studiat cu un sculptor la Universitatea din Bologna. Giorgio Vasari (autorul lucrării – Viețile celor mai excelenți pictori, sculptori și arhitecți) a declarat că este expertă în „treburi gospodărești”, precum și în multe științe și a cântat „mai bine decât orice altă femeie din orașul ei”.

Pentru că nu știa în tinerețe ce anume i s-ar potrivi, Properzia și-a găsit direcția când a încercat sculptura. La început a creat opere de artă mici, dar complicate și detaliate pe sâmburi de caise, piersici și cireșe. Cu toate acestea, este posibil să fi fost o fabricație inventată de Vasari pentru a explica cum ar fi putut o femeie să învețe arta sculpturii.

Subiectul acestor mici „frize” era adesea religios, unul dintre cele mai faimoase fiind Patimile lui Hristos cu Apostolii și Răstignirea într-un sâmbure de piersică. Această sculptură a fost identificată ca o componentă a unui colier situat în Palatul Bonamini-Pepoli, Pesaro.

Alte lucrări atribuite Properziei, includ un sâmbure de cireș sculptat, situat în Uffizi, și un set de unsprezece sâmburi de piersici sculptați și încadrate în filigran de argint, situați în Muzeul de Arheologie din Bologna. Vasari a remarcat, de asemenea, că Properzia a copiat în creion și cerneală desene ale lui Rafael Sanzio.

În 1525, Properzia a fost unul dintre cei câțiva artiști aduși să lucreze pentru Catedrala San Petronio din Bologna la un set de reliefuri cu scene din cartea Genezei, începute de patru artiști în august 1524, inclusiv pictorul Amico Aspertini.

Iosif și soția lui Potifar a fost prima dintre sculpturile cele mai importante ale Properziei

Documentele catedralei arată că Properzia  a fost plătită să creeze trei sibile, doi îngeri și un „quadro” – probabil o pereche de panouri în basorelief, inclusiv panoul care îi înfățișează pe Iosif și pe soția lui Potifar aflat acum în Muzeul San Petronio din Bologna. În scenă, Iosif încearcă să scape de soția unui ofițer egiptean.

Musculatura executată cu pricepere și ținuta clasică a figurilor dezvăluie cunoștințele lui de’ Rossi despre antichitate. Stilul ei în această piesă este în „maniera modernă” a unor artiști precum Giulio Romano, Michelangelo, Alfonso Lombardi, Correggio și Parmigianino.

Subiectul Iosif care fugea de ispititoarea sa a fost popular în primele zile ale Contrareformei, deoarece transmitea pericolele imoralității feminine. Al doilea panou în basorelief este vizita reginei din Saba la Solomon. Vasari a scris că de’ Rossi a fost plătită „necorespunzător pentru munca ei”, din cauza colegei ei Aspertini care lucra pentru a-i sabota comisioanele și plata. Vasari a declarat că Properzia nu a mai lucrat niciodată pentru Catedrală, ceea ce este susținut de absența ei din înregistrările lor după 1526.

În 1526, Properzia a executat o piesă de marmură gravată, comandată de Goro Geri, pentru Biserica Madonna del Baraccano din Bologna.

Properzia s-a stins din viață înainte să se întâlnească cu papa Clement al VII-lea

Viața lui De’ Rossi a fost descrisă ca fiind transgresivă. În 1520, a fost acuzată de vandalismul unei grădini private care aparținea vecinului ei, Francesco da Milano, un negustor de catifea, împreună cu Anton Galeazzo Malvasia, alături de care a fost remarcată drept „concubina lui”. Ea a fost acuzată în 1525 de defigurarea chipului artistului Vincenzo Miola împreună cu pictorul Domenico Francia, aruncându-i vopsea în față și zgâriindu-i ochii; Amico Aspertini a coroborat acuzația.

Vasari a susținut că, mai târziu, de’ Rossi s-a dedicat gravurii cu mare succes, dar nu i-au fost atribuite lucrări. Faima ei s-a răspândit în toată Italia până a ajuns la urechile Papei. Properzia a murit în aceeași săptămână cu încoronarea lui Carol al V-lea de către Clement al VII-lea la Bologna la 24 februarie 1530.

Lui Clement al VII-lea i s-a spus că de’ Rossi era un „geniu nobil și înalt” și a călătorit la Bologna pentru a o întâlni; cu toate acestea, ea a murit înainte de sosirea sa. A fost înmormântată în spitalul Della Morte, așa cum se exprima în testamentul ei. Vasari a declarat că concetăţenii săi „au considerat-o în timpul vieţii drept una dintre cele mai mari minuni produse de natură în zilele noastre”.

CITEȘTE ȘI:

Modul în care au fost stabilite primele instituții universitare în perioada medievală

Medicina în Europa medievală